Transmita ou ignore: ‘Lolo and the Kid’ na Netflix, um filme sobre uma dupla de vigaristas avô e neto
Lolo e o Garoto (agora na Netflix) aposta em uma dinâmica clássica: um veterano emparelhado com uma criança precoce. O drama filipino é estrelado pelo veterano ator Joel Torre ao lado do jovem Euwenn Mikael Aleta, interpretando uma dupla de vigaristas essencialmente sem-teto que abrem caminho, de qualquer maneira que podem, pelas ruas de Manila. Eles são conhecidos apenas como Lolo (“vovô”) e Kid, e eles saem e dão golpes e saem e dão golpes e saem e dão golpes — e eventualmente talvez se perguntem se há mais na vida do que tudo isso. Isso resulta em um drama original e envolvente? Original, não. Mas envolvente? Talvez. Vamos lá.
LOLO E O GAROTO: TRANSMITIR OU PULAR?
O essencial: Espere um pouco para uma isca e troca fria e aberta: a história começa do ponto de vista de Gemma (Meryll Soriano) e Allan (Joem Bascon), um casal que vive em uma casa agradável de classe média alta, umedecida com um ar de melancolia. Eles não têm filhos, e é bem claro que eles gostariam de não ter. Eles olham pela janela e veem Lolo e Kid — esse é o nome dele, apenas Kid; ele tem talvez seis ou sete anos, pela minha estimativa — na calçada. Horas depois, eles ainda estão na calçada, dormindo, então Gemma e Allan os convidam para entrar e, cerca de 12 segundos depois de todas as histórias tristes serem compartilhadas, dizem que gostariam de adotar Kid. OK, claro. Poderíamos pular por esse buraco na trama e criticar esse casal por não realmente examinar a situação tão completamente quanto nós pode, mas vamos apenas classificá-los como simpaticamente tristes e desesperados e seguir em frente.
Bem, Lolo, com os olhos arregalados e caídos como o cão velho mais triste de todos os tempos, concorda com a adoção e aceita um envelope cheio de dinheiro de Allan — não como pagamento, mas para ajudar Lolo a se virar. E depois de uma despedida chorosa encharcada em pianos tristes na trilha sonora, Lolo vai embora para sempre, e todos vivem felizes para sempre. Não! Na verdade, Lolo aparece no portão depois de escurecer e conhece Kid, cujos braços estão cheios de objetos de valor de Gemma e Allan. Eles saem correndo, e o resto do filme é de deles POV. Aquele pobre casal foi enganado, e nós também, mais ou menos. Essa é a peça de Lolo, veja. Eles miram em sacos tristes com dinheiro e exploram suas vulnerabilidades emocionais para seu próprio ganho material. É quase engraçado até você pensar sobre isso por um minuto e ver o comportamento deles pelo que ele é: implacável e predatório.
Mas pelo menos Lolo e Kid são muito fofos juntos, certo? Uh huh. Eles pegam os bens roubados e os penhoram, então gastam o dinheiro em roupas novas, brinquedos de parque de diversões, cones de sorvete e Cocas para Kid e cervejas para Lolo no bar de karaokê, onde Lolo canta “Through the Years” de Kenny Rogers. É sua música favorita, e você vai ouvi-la tantas vezes durante o filme, que quando os créditos rolarem, eu garanto que não será sua. Então eles se hospedam em um motel sujo para passar a noite, e começam tudo de novo quando o dinheiro acaba. Enquanto os observamos trabalhando em seu procedimento cíclico, descobrimos que Kid não sabe ler, e meio que quer ir para a escola. Enquanto isso, Lolo oscila entre a autoconsciência e a perda de consciência, ocasionalmente caindo em um estado de crise existencial, onde ele percebe que está explorando uma criança, começa a sentir o peso de sua consciência e entende que essa situação não pode continuar para sempre. Não há dúvidas de que ele ama, ama O amor é Kid, e Kid ama, ama, ama de volta. As coisas têm que mudar, mas elas vão? Eu meio que sinto que o filme não existiria se elas não mudassem.
De quais filmes isso vai te lembrar?: Lolo e o Garoto rascunhos sobre a química entre velho e garoto de filmes como O Karatê Kid, Sobre um menino, e especialmente Acima.
Performance que vale a pena assistir: Torre e Aleta são divertidos de assistir juntos, tanto que você começa a desejar que eles estivessem em um filme sem um roteiro tão descarado de emo-cafeteira automática.
Diálogo memorável: Garoto tenta roubar um gole da cerveja de Lolo, o que dá início à seguinte conversa:
Lolo: Você quer acabar como aqueles vagabundos? Como aquelas crianças de rua?
Criança: Mas nós também somos vagabundos, vovô.
Lolo: Mas nós somos alta classe vagabundos.
Sexo e pele: Nenhum.
Nossa opinião: Lolo é obstinadamente sentimental, a ponto de quase sentirmos a necessidade de cavar e resistir à sua incessante melancolia. Ele TERÁ suas lágrimas e as BEBERÁ por galão ou MORRERÁ TENTANDO. (Oh Deus, essa sequência de flashback tenta tanto estourar o encanamento e fazer o sistema hidráulico jorrar, que é quase engraçado.) O filme funciona melhor quando é um tipo de filme de hangout, em cenas onde Lolo e Kid vivem uma vida divertida e despreocupada que permite que pedaços de comédia abram caminho através do melodrama. Mas inevitavelmente — e previsivelmente — o medo do futuro se agiganta, enquanto as contemplações cada vez mais frequentes de Lolo apontam o enredo para uma conclusão bastante óbvia, que acaba sendo mais piegas do que pungente. Mas ei, é melhor do que ser unpungente, certo?
E então o filme é agradável o suficiente, o escritor e diretor Benedict Mique sabiamente se apoiando em seus atores principais e equilibrando o xarope pesado com uma representação razoavelmente envolvente das emoções desviantes da vida do traficante. Os problemas de plausibilidade onipresentes do roteiro não o afundam: Lolo é extremamente bom em escolher alvos fáceis para seu golpe, não é mesmo, como se houvesse idiotas ricos e vulneráveis em cada esquina de Manila, nenhum dos quais chama a polícia ou consulta uma agência de adoção antes de aceitar, quer queira quer não, uma criança da rua. Poderíamos fazer furos nessa trama o dia todo, mas esse é um nível de crítica severa que o filme francamente não merece. Ele mira em seus centros de bem-estar e tristeza e os atinge diretamente, mas não tão agressivamente que você queira revidar.
Nossa Chamada: FAÇA STREAM. Lolo e o Garoto tem seus problemas, mas sua representação da dinâmica avô/neto é boa o suficiente para garantir uma recomendação muito moderada.
John Serba é um escritor freelancer e crítico de cinema que mora em Grand Rapids, Michigan.
