Nada supera um bom filme de Dakota Johnson como um filme ruim de Dakota Johnson (que a maioria das pessoas preferiria assistir)
O novo filme de Dakota Johnson chega ao streaming hoje, e não é um sucesso de bilheteria de verão: é um filme de dois atores chamado Papai que acontece quase inteiramente dentro dos limites de um táxi de Nova York. Sean Penn interpreta o motorista, Johnson interpreta o passageiro, e sua viagem atrasada no trânsito do Aeroporto Internacional JFK até o centro de Manhattan tem o tempo total de execução de 101 minutos. (Infelizmente, este não é um relógio de porta em porta especialmente inacreditável para a jornada de 25 milhas.) O filme depende quase inteiramente de Johnson e Penn – é essencialmente uma longa e sinuosa conversa entre os dois – e recebeu críticas fortes de vários festivais. Também é improvável que seja o filme de Dakota Johnson mais assistido do mês.
Esse título, como sempre, provavelmente irá para Cinquenta Tons de Cinza, o primeiro filme da trilogia de drama sexual que ainda representa o maior sucesso comercial da atriz. A trilogia inteira está na Netflix no momento, e o primeiro filme passou boa parte do mês no Top 10 da Netflix. Também não é o único sucesso de Johnson na Netflix em 2024; Madame Web continua no serviço após seu fracasso teatral em fevereiro e, embora os números de visualização sejam frequentemente opacos, é inteiramente possível que mais pessoas tenham assistido Rede do que fui ver Papai durante sua curta temporada nos cinemas (durante a qual o filme arrecadou menos de US$ 1 milhão em todo o mundo). O mesmo poderia ser aplicado ao bem avaliado Estou ok? que atingiu Max com pouca fanfarra em junho. Nada supera um bom filme de Dakota Johnson como um filme ruim de Dakota Johnson que muitas pessoas prefeririam assistir.
É claro que a maioria das pessoas que conhecem Johnson provavelmente a conhecem desde Cinquenta Tons filmes. Ela teve pequenos papéis em outros grandes filmes, condizentes com seu status como filha da realeza de Hollywood de Melanie Griffith e Don Johnson (e, portanto, neta de Tippi Hedren), mas Cinquenta Tons deu a ela uma personagem famosa na forma de Anastasia Steele, a mansa universitária levada a um relacionamento submisso com o rico esquisito Christian Grey (Jamie Dornan). É especialmente notável por causa de quão raro é para uma estrela parecer visivelmente envergonhada por seu próprio grande momento. O equivalente mais próximo pode ser Robert Pattinson e Kristen Stewart cumprindo pena na Crepúsculo série, que muitas vezes escondia o quão bons ambos os atores poderiam ser. Ao mesmo tempo, Pattinson e Stewart realizaram suas cenas com a seriedade necessária. Sem dúvida, a melhor coisa sobre o Cinquenta Tons filmes, além do fato de que Christian Grey canonicamente tem um Crônicas de Riddick pôster na parede do quarto de sua infância, é a maneira como Johnson parece apenas meio comprometida com o papel, parando um pouco antes de revirar os olhos diante do ridículo do filme. É por isso que a cena de negociação no primeiro filme é uma das únicas sequências que realmente funciona; ela destaca a ironia que Johnson parece desejar poder usar o tempo todo.
O Cinquenta Tons filmes são material ruim, levados (principalmente) a sério; ao mesmo tempo, Johnson é uma nepo baby que parece ativamente incomodada por alguns de seus maiores filmes. É precisamente assim que Johnson consegue parecer simpática e até mesmo identificável, ao mesmo tempo em que mantém a aura de pirralha que é uma parte inescapável de sua persona. Para seu crédito, Johnson se inclina para isso ao exercitar seu gosto geralmente interessante em filmes menores como Um respingo maior, A Filha Perdidae Cha Cha bem suaveonde seus personagens têm um tipo de desafeto simpático que você pode encontrar em um filme de Sofia Coppola.
É aproximadamente onde Papai terras, embora não seja tão sutil ou instigante quanto o melhor trabalho independente de Johnson. Johnson interpreta uma mulher sem nome cujo cansaço pode ser, tipicamente para um personagem de Johnson, resumido a “exagerado”. Ela não parece o tipo de pessoa que quer bater papo com um taxista, mas – em um conceito necessário, se não especialmente plausível – Clark (Sean Penn) rapidamente desgasta sua resistência, e logo os dois estão conversando sobre si mesmos, às vezes ficando surpreendentemente pessoais, bem como ocasionalmente combativos. Escrito e dirigido por Christy Hall, Papai é basicamente um two-hander que marina em ideias sobre amor e relacionamentos; Clark eventualmente arranca algumas informações sobre um relacionamento tenso que vislumbramos apenas através dos textos da mulher, e ambos os artistas retiram o bate-papo de fundo para tocar em alguma crueza emocional. Dizer muito mais sobre a conversa deles contaria como um spoiler; o diálogo realmente é a história aqui, mesmo sem revelações especialmente chocantes.
Johnson e Penn são bons em Papaie as composições de Hall, usando o enquadramento natural do espelho retrovisor do táxi e a divisória clara amigável de duas tomadas entre motorista e passageiro, são um lembrete de que espaços confinados não precisam parecer apertados ou teatrais. No entanto, o filme também enfatiza o grau em que os filmes menores de Johnson geralmente dependem de seus maiores para o contexto. É fácil ver como sua meta-aborrecimento em Cinquenta Tons de Cinza complementa o tédio que ela cultiva em filmes como A Filha Perdida ou Um respingo maiorespecialmente quando há lampejos de desejo – algo que ela tem que fingir Cinquenta Tonsainda que de forma desigual – brilham através de seu descontentamento. Apesar de alguns lampejos de explicitude sexual, Papai parece mais um adendo à comédia romântica de Johnson Como ser solteiro; é fácil imaginar sua personagem naquele filme pulando no táxi de Clark e tendo uma cena deletada de 90 minutos de coração para coração. Que um filme tão insignificante quanto Como ser solteiro o ponto de referência aqui deve transmitir como Papai talvez seja mais bem-sucedido como um elemento da persona de Johnson do que como um filme vivo e pulsante.
Fazer um filme que se envolva com a persona de uma estrela não é um crime – mas, como a persona de Johnson em geral, neste caso pode depender demais de uma suposição de camaradagem com seu mau humor de bebê nepo. Para ser justa e para seu crédito, Johnson obviamente gravita em direção a filmes sobre relacionamentos, em vez de grandes e chamativas ações; é por isso que Madame Web foi mais convincente como um veículo para uma mulher espinhosa e socialmente desajeitada se tornando a guardiã relutante de um trio de super-heróis em potencial, em vez de uma mitologia rica relacionada ao Homem-Aranha. Ao mesmo tempo, há algo potencialmente hipócrita em projetar um tipo de indiferença impassível sobre empregos com grandes salários que ela não parece querer ou precisar. Claro, a disposição de Johnson de jogar bola com a Sony (até certo ponto, de qualquer forma) ficou Papaio projeto que mais lhe interessa, a sua distribuição, assim como Cinquenta Tons permitiu que ela fizesse os indies que presumivelmente refletiam melhor seu gosto (e assim como Pattinson e Stewart alavancaram Crepúsculo em um par de filmografias incrivelmente fortes). Isso é suficiente, no entanto, para animar o espetáculo de Johnson sentada em um táxi, chamando Sean Penn de “cara” várias vezes e, ocasionalmente, chorando por uma história de fundo de pai ruim mal imaginada, por 100 minutos? As melhores performances de Johnson tendem a funcionar como contrapontos a outros personagens principais; ela é uma segunda protagonista consumada, mas precisa de mais do que um Sean Penn preso para criar um personagem mais completo. Pode ser divertido ver Johnson afetar um distanciamento elegante de alguns de seus filmes mais bobos; também pode ser hora de ela descobrir onde fica sem eles.
Jesse Hassenger (@rockmarooned) é um escritor que mora no Brooklyn. Ele é um colaborador regular do The AV Club, Polygon e The Week, entre outros. Ele faz podcasts em www.esportesalcool.comtambém.
