Transmita ou ignore: ‘Everything Everywhere All at Once’ na Netflix, o vencedor de melhor filme em que Michelle Yeoh se vê oprimida pela história definitiva do multiverso
Por que bater os dedos na mesa esperando impacientemente que o Universo Cinematográfico Marvel faça coisas alucinantes com o conceito de multiverso quando você tem Tudo em todos os lugares ao mesmo tempo (agora transmitindo na Netflix)? Os roteiristas e diretores Daniels – também conhecidos como Daniel Scheinert e Dan Kwan, timoneiros de videoclipes cuja estreia no longa foi o maluco Swiss Army Man – começaram a desenvolver sua ideia há mais de uma década e observaram como No verso da aranha, Rick e Morty, e o MCU os venceu no zeitgeist. Mas a história deles, sobre uma mulher sino-americana atormentada que aprende como explorar seus muitos eus paralelos, é talvez a exploração mais desenfreada e ilimitadamente criativa do conceito de multiverso até hoje. Foi um trabalho de amor para seus criadores, que receberam muito amor em troca, por meio de profusa aclamação da crítica e um culto frenético que o levou a um Oscar surpresa de Melhor Filme. Então, isso atende ao hype? Pode levar alguns relógios para compreender completamente sua loucura inspirada, mas sim, é verdade.
TUDO EM TODO LUGAR DE UMA VEZ: TRANSMITIR OU PULAR?
A essência: Waymond (Ke Huy Quan) continua colocando olhos arregalados nas coisas, e isso deixa Evelyn (Michelle Yeoh) maluca. A vida a está sobrecarregando: a lavanderia deles está sendo auditada pelo IRS e ela vasculha pilhas e mais pilhas de recibos. Seu pai idoso, Gong Gong (James Hong), acaba de chegar da China. Ela luta para aceitar que sua filha Joy (Stephanie Hsu) é gay. As lavadoras e secadoras giram e giram e giram atrás dela enquanto ela realiza várias tarefas: recibos, o pai está aqui, encontrar minha namorada, buscar as camisas dos clientes, verificar o macarrão em cinco minutos, e os malditos olhos arregalados de Waymond continuam olhando para ela. Waymond quer conversar, mas ela o afasta. Ela não deveria, mas não percebe que ele tem os papéis do divórcio nas mãos. Talvez ele esteja farto de seu temperamento azedo. Joy fica igualmente frustrada – ela sai da lavanderia, chateada, e quando Evelyn a persegue, tudo o que ela consegue dizer à filha é: “Você… você tem que tentar se alimentar de maneira mais saudável. Você está engordando.
É assim há muito tempo para a família Wang. Eles moram em um apartamento lotado e bagunçado acima da lavanderia. Tem-se a sensação de que eles trabalham e trabalham e trabalham e trabalham e qual é a sua recompensa? Uma consulta no escritório do IRS. Waymond e Evelyn empurram a cadeira de rodas de Gong Gong pelo prédio monolítico do IRS e, enquanto estão no elevador, Waymond começa a agir de forma estranha. Percebemos isso antes, quando as artes marciais decididamente fora do personagem de Waymond giravam e giravam nos monitores de segurança da lavanderia pelas costas de Evelyn. Então ela não está tendo um colapso nervoso, embora talvez toda essa loucura possa ser interpretada como tal em algum outro filme – algum outro filme que não esteja prestes a fragmentar a mente de sua protagonista nas muitas iterações de seus incontáveis eus em universos paralelos.
E isso não poderia acontecer em melhor hora, quando uma auditora patética e desleixada – você pode rir desse nome – Deirdre Beaubeirdre (um inestimável Jamie Lee Curtis) dá palestras e menospreza-os. Como, exatamente, essa singularidade ou convergência ou travessura da teoria das cordas ocorre não é importante, possivelmente porque é muito complicado resumir, então serei reducionista: é ridículo e aleatório, embora comece a fazer sentido depois que você deixa o filme rolo compressor você, e depois assisti-lo uma segunda vez. Direi que existe um universo “Alpha”, que é o marco zero, e Alpha Waymond ocupa Regular Waymond para dizer a Regular Evelyn que ela é a chave para derrotar uma entidade maligna e destrutiva chamada Jobu Tupaki (“Você está apenas inventando sons!” Evelyn interrompe, dando voz ao que está passando por nossas mentes naquele instante). E para fazer isso, ela tem que aprender a “pular em verso”, o que lhe permite adotar as habilidades extraordinárias de seus eus infinitos, por exemplo, aquele que conhece kung fu, ou aquele que é chef hibachi, ou , por razões que é melhor deixar sem explicação, aquele que tem cachorro-quente no lugar dos dedos. Tudo isso é absolutamente útil quando o inferno começa no escritório do IRS e o destino de tudo está em jogo.
De quais filmes você lembrará?: Fora das comparações superficiais com outros filmes do “multiverso”, Tudo em todos os lugares ao mesmo tempo é único. Direi que um dos universos paralelos parecia profundamente evocativo de um livro infantil, o de William Steig. Sylvester e a pedra mágica, que é uma das peças de literatura mais emocionalmente dolorosas que já li. Posteriormente, descobri que Daniels notou isso como uma inspiração, o que achei profundamente reconfortante.
Desempenho que vale a pena assistir: Yeoh é paciente, totalmente comprometido com a sensibilidade gonzo do filme e as batidas emocionais ressonantes. Quan, de muitas maneiras, carrega o coração grande, cheio e pulsante do filme. Hsu exibe uma gama impressionantemente ampla interpretando um personagem cujas complexidades não deveriam ser divulgadas aqui. E Curtis é o ás dos quadrinhos, solicitado a fazer coisas realmente ridículas e abraçando a oportunidade (sua frase de assinatura: “São vadias frias e desagradáveis como nós que fazem o mundo girar”). Esses quatro compõem um elenco central impecavelmente forte; Não posso, em sã consciência, destacar apenas um.
Diálogo memorável: Então, Evelyn está pronta para essa aventura através do tempo, do espaço e da mente?
Alpha Waymond: Agora, você pode vir comigo e viver de acordo com seu potencial máximo, ou ficar aqui e arcar com as consequências!
Evelyn: Eu quero ficar deitada aqui.
Sexo e Pele: Nenhum, embora haja coisas assustadoras que as pessoas com dedo de cachorro-quente fazem que são bastante sugestivas.
Nossa opinião: Ou será que o destino de tudo está na balança? Esta não pode ser mais uma trama para salvar o mundo, pode? Bem, não é, então fique à vontade para respirar aliviado. Você terá que trabalhar um pouco para apreciar totalmente Tudo em todos os lugares ao mesmo tempo em suas inúmeras complexidades, embora não seja oneroso. Meu conselho: submeta-se à avassaladora lengalenga visual e temática do filme, deixe-o confundir você, deixe-o ser sobre respostas emocionais e sensoriais e, em seguida, assista-o novamente para entendê-lo. E então, eu suspeito, assista uma terceira vez e deixe-o florescer ainda mais, e novamente uma quarta vez, e assim por diante.
A repetição da visualização parece inevitável, para ficar preso em um ciclo de apreciação cada vez mais profunda, que tem muito a ver com esses ciclos. Daniels montou cenas durante uma festa do Ano Novo Chinês e a marcha anual da declaração de impostos por um motivo: sublinhar a natureza cíclica do relógio, do calendário, da própria vida, com uma história sobre o ciclo de abuso, que começou com Gong A cruel indiferença de Gong para com sua filha (“É uma menina, me desculpe” é um fragmento de flashback que dramatiza o dia de seu nascimento) e continua através de Evelyn e sua rejeição duramente crítica de Joy, cujo nome é ao mesmo tempo irônico e irônico. considerando como certos desenvolvimentos da trama se desenrolam. Enquanto isso, o ciclo de lavar e secar continua em segundo plano; é da conta de Evelyn em todos os sentidos.
Daniels equilibra a comédia surreal e a emoção sincera de forma intensa e cuidadosa. Esses tons surgem mais notavelmente no personagem Waymond, interpretado com calor e sensibilidade cruciais por Quan (em seu primeiro papel como ator em décadas; é um triunfo), aproveitando ao máximo um roteiro perspicaz. A dor de uma família em desintegração é minada pelo absurdo de qualquer universo paralelo imaginável, mesmo aqueles tornados vivos por impropriedades acidentais, ganhando vida em Evelyn – um absurdo que, não podemos deixar de assumir, funciona habilmente como um paralelo a Daniels. ‘ processo criativo. O “pular em verso” é desencadeado por ações altamente improváveis, e elas vão desde comer impulsivamente um tubo de protetor labial até enfiar objetos no traseiro; é aqui que Looney Tunes e Farrelly Bros. Vale tudo neste filme, e o tom muda suavemente de estridente e engraçado para comovente e comovente.
Tudo em todo lugar é um filme ousado, rico em representação asiático-americana – está profundamente enraizado na experiência do imigrante – e em experimentação visual e temática. A comédia é selvagem, superestimulante e exaustiva, mas, em última análise, catártica. É sublinhado por uma ideia ampla e universal sobre a nossa necessidade de afastar a escuridão com alguma esperança, amor, aceitação ou qualquer outra força positiva que precisamos de invocar para sobreviver. Joy está à beira do desespero, Waymond é uma fonte de energia otimista e Evelyn está prestes a perder os dois. Por que você faria inimigos daqueles que mais ama? Por que? Não há uma boa razão, este filme insiste. Absolutamente nada.
Nosso chamado: TRANSMITIR. Exercite a paciência e a vontade de conhecer Daniels em seu próprio território lunático, e Tudo em todos os lugares ao mesmo tempo oferece uma abundância de recompensas.
John Serba é escritor freelance e crítico de cinema que mora em Grand Rapids, Michigan. Leia mais de seu trabalho em johnserbaatlarge.com.
